Jak porozumět typografii jako profesionální návrhář

Typografie je tak převážně někdy-přítomný jsme si téměř všimli, že tam už.Stejně tak jako v naší kultuře je skutečně bizarní, že si myslí, že má vůbec nějakou historii. Tento článek bude sloužit jako kondenzované vzdělání na základy typografie, včetně typografických termínů, správného použití písem, neobvyklých znaků a historie.

Zvykli jsme si komunikovat s typem, že většina z nás si nevšimne, co dělá, natož jakákoli agonistická rozhodnutí o návrhu, která byla součástí jejich tvorby. Prakticky jakýkoli hlavní typ písma má dlouhou historii a bohatost důležité pro to, jak písmo komunikuje o obsahu, který nese. Alespoň nějaké písmo, které nebylo vytvořeno někým jménem "Pizzadude".

Stručná historie typu

Tradice typu západního typu začíná písaři a ručně psanými kopiemi knih. Celý písemný materiál byl proveden ručně, opatrně a pomalu, často trvající roky, kdy byla vytvořena jedna kopie knihy. Myšlenka "písma" nebo "písma" nebyla známa, i když většina písařů v západním světě měla své vlastní stylistické znaky.

Když německá tiskárna Johannes Gutenberg vynalezla první západní pohyblivý typový tiskový stroj, on a jeho učni ručně vyřezali dřevěný typ ve stylu ručně psaných fontů Blackletter. Tímto způsobem Gutenberg nejen vytvořil motor za masivní výbuch gramotnosti, ale také první "čestné" písně v podobě opakovaně použitelné, kterou jim dnes rozumíme.

Dějiny typografie jsou ještě více než historie literatury synonymem dějin gramotnosti. Typisté renesančních a barokních období se inspirovali Gutenbergem a dalšími prvními tiskovými tiskárnami, ale také se podívali na klasickou( římskou) typografii. Kombinace římských majuskulů s naturalistickými minuskulemi nalezenými ve starověkých textech, které inspirovaly fonty Blackletter, tyto typografy nakonec vytvořili písma a abecedy, jako jsou ty, které dnes používáme. Vyrábějící individuální a láskyplně navržené kusy typu, začátci typografů účinně vytvářeli kritický kus jazyka, ve kterém všichni komunikujeme.

Po mnoho let byly "fonty" tyto jednoduché, pohyblivé kusy dřeva( nebo kov, později industrializovanější roky), umístěny zpět, napuštěny a přejížděly přes substrát, např. Papír. Vzhledem k tomu, že tento typ reliéfního tisku zanechává zrcadlový obraz, se sázecí psi museli naučit číst znaky zpět a umisťovat je zpět na své lisy. Naučili jsme se umístit Glyfy tak, že je čteme zpět, sázeči byli často varováni, aby "mysleli na své p a q" jako malá písmena p a malá písmena q vypadají téměř totožně.

Tato písma byla agonizovaně navržena kolem základního principu čitelnosti .Návrhář měl výzvu, aby vytvořil každý dopis, který je natolik jedinečný, aby byl odlišný od zbytku abecedy, a zároveň zachoval výrazný styl v celé sadě.Čitelnost je samostatný koncept zcela od koncepce čitelnosti, , která je schopna číst, když je kopie nastavena ve velkých blocích. Designová rozhodnutí ve formátu jako běžná písmena jako Helvetica nebo Garamond odrážejí dlouhou tradici zcela neznámou pro většinu moderních uživatelů počítačů a pravděpodobně mnoho designérů.

V jedné z nejdůležitějších moderních knih o typu, , prvky , Robert Bringhurst stručně pojednává o životě Jean Jannona, takzvaného "největšího designéra francouzského baroka." Popisuje Jannona jakoProtestant, který byl po většinu svého života nábožensky pronásledován, a že jeho zkušenosti mu způsobily, že vytvořil písma, které byly "elegantní, ale nekonformní." Jannonova písma jsou často spojena s Garamondem, i dodnes. Jedná se o druh historie, která se nachází za každý hlavní typ písma a Bringhurst nám to dovoluje. S tímto druhem porozumění se skvělý návrhář může oženit s jemným, neviditelným stylem s jednoduchou kopií těla.

"Typografie existuje k cti obsahu." Bringhurst říká.A celé umění je z části o umělci. Typografické umění říká něco o typickém osobním stylu. Jannon byl nekonformní Francouz, který navrhl nepoškozené písmo. Když nastavíte své tělo kopie v Jannon tváří, co říkáte o obsahu těchto slov? Mluvíte o francouzském vkusu autora? Jeho ikonoklasma? Z jeho utrpení a pronásledování?Právě tato úroveň bohatosti, historie a řemeslné znalosti designérů, jako je použití Bringhurst při přiblížení se k návrhu problémů.Každá tvář něco říká, i když to není zřejmé.

Digitální fonty byly víceméně nutným důsledkem této historie, jelikož návrh se dostal do počítačového věku. Kvůli oslovení návrhářů a typografů firmy jako Apple a Adobe zkoumaly fonty vytištěné před lety řemeslníky mistrovského typu a přinášejí tu pečlivou práci v životním designu až na velikost souboru několika miniaturních KB.Zatímco digitální písma měly velký vliv na to, aby design byl přístupnější světu, došlo k reakci na tuto úpravu milovaných ručně psaných písem. Mnoho návrhářů se rozhodlo začlenit tyto "zastaralé" metody do svých návrhů, záměrně ignorovat elegantnost designu nástrojů a strojů, které Gutenberg dokáže rozpoznat.

Neříkejte, že se jedná o návrhovou ukázku " správné ".Mnohé oblasti designu, včetně návrhu webových stránek, jsou špatně vhodné pro tisk s bloky dřeva. Ale s tímto chápáním typografické historie musí začínat dobrý návrhář předtím, než se rozhodne vzít pečlivě vytvořené písmo Futura, Gill Sans nebo Jean Jannon a udělat neukázatelné, naprosto hrubé věci, které by mohl design vyzvat.

Typografické podmínky, které byste měli znát

• Body Copy : Velké bloky typu, které se mají číst s největší možnou lehkostí.Kopie těla by měla být všechny nastavena ve stejném písmu, se sdílenými body velikosti obličeje a předního.
• Majuskule : Jinak známé jako velká písmena. Většina naší abecedy si půjčuje své hlavolamy z latinského nebo klasického formátu.
• Minuskule : Counterpart of Majuscule, Minuscules jsou naše malá písmena, kopírovány a modifikovány po celá léta tak, aby lépe odpovídaly jejich klasickým dopisům.
• X-Výška : V miniaturní sadě písma je tzv. "Výška" mezera mezi výchozím a středním bodem, což je často výška malého písmena x.
• Výchozí : Neviditelná čára, kde písma "odpočívají". Sestupci mohou klesnout pod tento řádek, ale mají bod odpočinku, který sedí na něm.
• Ascender : V sadě Minuscules je Ascender částí písma, která přesahuje výšku X, blížící se výšce písmen velkých písmen. Písmena s ascendery jsou jako l, b, f nebo k.
• Descender : Také v miniaturách je položka Descender část, která se ponoří pod základní hodnotu. Dopisy, které mají sestupy, jsou p, q, y a v některých obrazech f.
• Ligatures : Někdy se malé písmena srazí uvnitř slov a vytvářejí dotyčné body a bizarní tvary, které mohou způsobit, že čtenář narazí, aniž by si uvědomil, proč.Typografi uměle spojují písmena jako "fi", "ti", "ffi" způsobem, který je snadný pro oko a je často nedetekovatelný jako samostatné znaky. Mnoho fontů kvality zahrnuje tyto ligatury mezi jejich Glyfy.
• Mísa : Uzavřený prostor kolem písmen jako "o" a "p" nebo "B".
• Počítadlo nebo Counterform : Otevřete zaoblený prostor v písmenách jako "c", "G" nebo "U". Malá "e" má misku a protiklad.
• Letterspace : Nejvíce doslovný typografický výraz, Letterspacing přidává prázdné místo mezi jednotlivými písmeny. Je to jen přidání prostoru a nesmí být zaměňováno s Kerningem. Některá písma jsou pro čtení Letterspaced čitelnější, zatímco některé jsou těžší.
• Kerning : Písmena jsou ohraničena, když jsou mezery mezi písmeny uzavřeny, čímž se přiblíží.Některé kombinace písmen jako "AV" často potřebují Kerning, aby nevypadal nepříjemně a naplnil se nadbytečným prostorem. Většina vrstev v moderním počítačovém typu se provádí automaticky softwarem, ale může vyžadovat osobní pozornost v závislosti na písmu nebo situaci.
• Olovo nebo Vedoucí : Olovo je prostor mezi základními čarami textu v těle kopie. Například "zdvojnásobení" vašeho výzkumného papíru v aplikaci Word zvyšuje vedoucí postavení.Vedení je nastaveno v bodech a je obvykle nastaveno na stejném místě jako písmo nebo mírně vyšší.Toto je vyslovováno jako "olovo", jako u těžkých kovů v případě "olova" a "vedoucího".
• Serif : Pätky jsou tradiční vzkvéty, body a tvary na konci tahů písmen. Jedná se o charakteristiky starších písem, které mají kořeny v římských, italských a německých skriptech. Tito byli původně součástí naturalistických tužek a stali se součástí prvních souborů fontů.Trvalo to déle, než byste si mysleli, že první písma bez serifů budou vytvořena a široce použitá.
• Typ Nerd : Přesně to, co to zní, typu Nerds relish ukazují, když někdo používá Faux Bold nebo Double Prime namísto pravdivých uvozovek. Typografie je umělecká podoba vytvořená držiteli, a tak vytváří spoustu druhů Nerds.

Základní typy písem

Serif : Co se stalo standardem standardů, písma Serif mají na konci svých tahů takové vzkvéty, body a tvary.Šerifové písma jsou často považovány za "tradiční" a často se používají k tomu, aby o této tradici něco více říkaly v konzervativnějších, staromódních návrzích. Oprava těla v písmech Serif je často velmi čitelná.Společné patky jsou Times, Gruzie, Garamond, Minion a Baskerville.

Sans Serif : Když byly vytvořeny první písma Sans Serif, lidé je nazývali "Grotesque". Toto jméno stále existuje jako jedna z první generace písem Sans Serif. Sans jsou moderní modernější bratranci na serifových fontech. Hodně z typografického designu dnes používá Sans fonty. Společné sance jsou Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad nebo Tahoma.

Slab Serif : Serif písmo popularizované v 19. století, kdy západní svět rozvíjel zájem o historii Egypta. Slabé patky mají zablokované desky pavúků, na rozdíl od špičatých nebo rozkvetlých, které označují písma Serif na základě humanistických, ručně psaných písmen. Společné slepé patky jsou Rockwell a Courier, písmo psacího stroje.

Blackletter : Bohužel se tato slova často nazývají "stará anglická" písma. Blackletters byly první fonty, které se mají tisknout pohyblivým typem, a proto byly prvním písmenem v opakovaném moderním smyslu. Jsou založeny na caligraphic tradici a byl nejprve použitý Gutenberg k tisku slavné Gutenberg Bible. Společným Blackletter je Fraktur.

Dingbat : Dekorativní, neformální Glyfy používané pro různé dekorativní účely. Společné fonty Dingbat jsou Zapf Dingbats a Wingdings.

Písmo zobrazení : Písma navržená speciálně pro krátký, pútavý text. Plagáty, reklamy a hlavičky webových stránek se nejlépe provádějí v zobrazení písem.

Písmo těla : Písma navržená pro nastavení velkých částí tělové kopie. Knihy, noviny a obsah blogových příspěvků by měly být nastaveny v příslušných písmech.

Calligraphic nebo Script Písmo : Písma navržená na základě rukopisu osoby nebo navržená tak, aby vypadala jako rukopis. Ty mohou být stejně komplikované jako edwardovské skripty, nebo stejně jednoduché jako pokorné, ale neosobené komické sansy.

Novinka písmo : Digitální typografie umožnila návrhářům vytvářet všechny bizarní, ale podivně hezké písma. Ty se mohou pohybovat od užitečných po zbytečné, od kopírování písem titulů filmů, až po zapůjčení stylu Graffiti umělců.Novinka je můj vlastní zastřešující termín. Používám to k ilustraci rozdílu mezi moderním trendem návrhu písma versus dlouhou, zavedenou historií a nespornými typy písem.

Tipy pro lepší typografii

• Vždy, když je to vhodné, respektujte historii svého písma.
• Pochopte, že nemusí být navržena tak, aby se protáhla, ohýbala nebo byla zkreslena.
• Návrh pro čitelnost a čitelnost. Typ má být čten.
• Zvažte, pro které písmo bylo navrženo při jeho výběru. Nepřipomínejte své poznámky do Impactu. Odesílání e-mailů zaslaných v Funstuffu vás zvedne.
• Mnoho fontů je určeno pro nastavení v horní a dolní části. Písma skriptů jsou příkladem tohoto typu a jsou téměř nečitelné ve všech čepicích. Dalším příkladem jsou fonty
• Blackletter. Tam je estetický spojený s all-caps Blackletter písma, ale oni nejsou nutně určeny pro čtení tímto způsobem.
• Pokud je vaším hlavním účelem komunikace obsahu, jednodušší je často lepší.
• Použijte v těchto fontech co nejvíce fontů a velikostí bodů v jediném provedení.
• Pokud používáte jiné písmo nebo velikost písma v daném písmu v návrhu, ujistěte se, že máte nějaký důvod.
• Ujistěte se, že jsou natolik odlišné, že je rozdíl zjištěn.
• Pokud ignorujete některý z takzvaných "pravidel návrhu", máte dobrý důvod a udělejte to velmi dobře .

Zvláštní poděkování a ocenění WikiProject Typography .Vaše články mi pomohly vyčistit mé znalosti o atrofickém typu. Snímek pořízený z prvků typografického stylu od Roberta Bringhursta převzal spravedlivé použití.Všechny ostatní typografie se považují za veřejnou doménu pod prahem originality. A pro záznam, mám pro Pizzadude hodně lásky.