10Jul
Typografia on niin ylivoimaisesti koskaan läsnä, emme tuskin huomaa siellä enää.Elementaalinen kuin kulttuurimme, on todella outoa ajatella, että sillä on historia. Tämä artikkeli toimii tiivistetyssä koulutuksessa typografian perusasiakirjoissa, mukaan lukien typografiset sanat, fonttien, epätavallisten merkkien ja historian oikea käyttö.
Olemme tulleet niin tottuneet kommunikoimaan tyypin kanssa, että useimmat meistä eivät huomaa, mitä se tekee, puhumattakaan niistä tuskallisista suunnittelupäätöksistä, jotka olivat osa niiden luomista. Käytännöllisesti katsoen mikä tahansa tärkeä kirjasintyyppi on pitkä historia ja rikkaus tärkeä, miten fontti viestii sisällöstä.Ainakin jokainen fontti, jota ei ole luonut joku nimeltä "Pizzadude".
Tyypin lyhyt historia
Länsimaisen tyyppinen perinne alkoi kirjanoppineiden ja kirjojen käsin kirjoitetuilla kopioilla. Kaikki kirjallinen materiaali tehtiin käsin, tylsesti ja hitaasti, usein vuosien ajan tuottamaan yhden ainoan kirjan kappaleesta. Ajatus "kirjasimesta" tai "kirjasimesta" oli tuntematon, vaikka useimmilla skripteillä länsimaissa oli omat tyylilliset tunnusmerkit.
Kun saksalainen tulostin Johannes Gutenberg loi ensimmäisen länsimaisen liikuteltavissa olevan painokoneen, hän ja hänen oppilaansa käsin veistetty puutyyppi kirjoitettiin käsin kirjoitettujen Blackletter-fonttien tyyliin. Tällä tavoin Gutenberg ei ainoastaan luonut moottoria lukemattomuuden räjähdyksen takia, vaan myös ensimmäisen rehellisen hyvyyden "font" uudelleenkäytettävissä olevassa muodossa, jota ymmärrämme tänään.
Enemmän kuin kirjallisuuden historia, typografian historia on synonyymi lukutaidon historialle. Renessanssin ja barokin ajan tyyppiset suunnittelijat ottivat innoituksen Gutenbergiltä ja muilta ensimmäisiltä liikuteltavilta kirjapainoilta, mutta näyttivät myös klassiseen( roomalaiseen) typografiaan. Yhdistämällä Roman Majuscules luonnolliset Minuscules löytyy antiikin teksteistä, jotka innoittivat Blackletter fontteja, nämä typografit lopulta muotoillut fontit ja aakkoset, kuten niitä käytämme tänään. Yksittäisten ja rakastavasti suunniteltujen tyyppien käsinpainaminen, varhaiset typografit tekivät tehokkaasti kriittisen osan kieltä, jossa me kaikki kommunikoimme.
Vuosien ajan "fontit" olivat näitä yksinkertaisia, liikkuvia puukappaleita( tai metallia, myöhemmin, teollistuneempina vuosina), sijoitettu taaksepäin, painettu ja päällystetty substraatin, esim. Paperin yli. Koska tällainen avustustyyppinen painatus jättää peilikuvan, kirjoittajien oli opittava lukemaan merkkejä taaksepäin ja sijoittamaan ne taaksepäin puristuksiinsa. Opettelemalla Glyphin lukemista lukemalla niitä taaksepäin kirjoittajia usein varoitettiin "Miettimään p: nsä ja q: nsa", koska pienet kirjaimet p ja pienet q näyttävät lähes identtisiltä.
Nämä kirjasimet olivat häiritsevästi suunniteltu -luettavuuden -ydinperiaatteen ympärille. Suunnittelijalla oli haaste luoda jokaisen kirjaimen, joka on tarpeeksi ainutlaatuinen, jotta se voitaisiin erottaa muista aakkosista, säilyttäen samalla merkityn tyylin koko joukon. Luettavuus on erillinen käsite täysin : n luettavuuden käsitteestä, , joka on kyky lukea, kun kopio asetetaan suurille lohkoille. Suunnittelupäätökset, jotka ovat yhtä yleisiä kuin Helvetica tai Garamond, ovat pitkät perinteet, jotka eivät ole täysin tuntemattomia nykyaikaisille tietokoneiden käyttäjille ja todennäköisesti useille suunnittelijoille.
Yhdessä tärkeimmistä nykyaikaisista kirjoista, Typografisen tyylin , Robert Bringhurst kertoo lyhyesti Jean Jannonin, niin kutsutun Ranskan barokin "suurimman tyyppisuunnittelijan" elämästä. Hän kuvaa JannoniaProtestanttia, joka oli uskonnollisesti vainonneet suurimman osan elämästään, ja että hänen kokemuksensa antoivat hänelle luodakseen kirjasimia, jotka olivat "tyylikkäitä mutta ei-konformisia". Jannonin kirjasimet ovat usein kerääntyneet Garamondin kanssa tähän päivään asti. Tämä on sellainen historia, joka löytyy : n takana, jokaisen tärkeän kirjasinlajin ja Bringhurstin avulla. Tällaisen ymmärryksen ansiosta loistava suunnittelija voi mennä naimisiin hienovaraisen, näkymättömän tyylin kanssa yksinkertaiseen kappaleen kopioon.
"Typografia on sisällön kunnioittamista varten." Bringhurst sanoo. Ja kaikki taiteet ovat osittain taiteilijoita. Tipografian taide kertoo jotain typografijan henkilökohtaisesta tyylistä.Jannon oli epälineaarinen ranskalainen, joka suunnitteli virheellisiä kirjasimia. Kun asetat kehon kopion Jannonin kasvot, mitä sanot näiden sanojen sisällöstä?Puhutko kirjoittajan ranskalaisesta tunnelmasta? Hänen ikonoklaasistaan? Hänen kärsimyksestään ja vainostaan? Tämä rikkaus, historia ja käsityötaito tuntevat suunnittelijat, kuten Bringhurst, käyttävät suunnitelmaongelmia lähestyttäessä.Jokainen kasvot sanoo jotain, vaikka se ei olekaan ilmeinen.
Digitaaliset kirjasimet olivat enemmän tai vähemmän väistämättömiä seurauksia tästä historiasta suunnitteluvaiheina tietokoneen ikäisiksi. Jotta valittaisiin suunnittelijoille ja typografoijille, yritykset kuten Apple ja Adobe tutkivat mestarityyppisten käsityöläisten painettuja kirjasimia vuosittain tekemällä hankalaa työtä koko käyttöiän alaspäin muutaman minikokoisen KB: n tiedostokokoon. Vaikka digitaaliset fontit ovat vaikuttaneet merkittävästi siihen, että muotoilu on entistä helpompaa maailmalle, reaktio tähän rakastetuille käsityönä oleviin fontteihin on ollut reaktio. Monet suunnittelijat ovat päättäneet sisällyttää nämä "vanhentuneet" menetelmät omiin suunnitelmiinsa, jättäen tarkoituksellisesti huomiota työkalujen ja koneiden suunnittelun siisteydelle, jopa Gutenbergin mielestä.
Ei tarkoita sitä, että tämä on quote-undquote " asianmukainen " tapa suunnitella. Monet suunnittelualueet, mukaan lukien web-sivut, eivät sovi puun lohkojen painamiseen. Mutta tämän tyyppisen historian ymmärryksen mukaan hyvän suunnittelijan on aloitettava ennen kuin hän päättää ottaa tämän huolellisesti muotoillun Futura, Gill Sansin tai Jean Jannonin suunnitellun fontin ja tehdä sille sanomaton, suorastaan epäkohteliaita asioita, joita malli voi vaatia.
Typografiaehdot sinun tulisi tietää
- Runkokopio : Suuret lohkotyypit, jotka on asetettu lukemaan mahdollisimman hyvin. Vartalokuvan pitäisi olla kaikki samassa kirjasimessa, ja siinä on jaettu pistekoot edessä ja edessä.
- Majuscule : Muuten kutsutaan isoilla kirjaimilla. Suurin osa aakkostomme lainaa Majuscules latinalaisesta tai klassisesta kirjeenmuodosta.
- Minuscule : Suuri osa Majuscule, Minuscules ovat meidän pienikokoinen, kopioitu ja muokattu vuosien varrella, jotta ne sopisivat paremmin klassiseen kirjaimelliseen muotoonsa.
- X-korkeus : Pienikokoisessa kirjasarjan ns. "Korkeus" on perusviivan ja keskipisteen välinen tila, joka usein on pienen kirjaimen x korkeus.
- Baseline : Näkymätön linja, jossa fontit "levätä". Descenders voivat laskeutua tämän viivan alapuolelle, mutta niillä on lepopaikka, joka istuu siinä.
- Ascender : Minuscules-sarjassa Ascender on osa fonttia, joka ylittää X-korkeuden ja lähestyy pääkirjeen korkeutta. Kirjeet, jotka nousevat ylösalaisin, ovat sellaisia kuin l, b, f tai k.
- Descender : Myös Minscules, Descender on osa, joka putoaa alapuolella. Kirjaimet, joilla on hylkyjä, ovat p, q, y ja joissakin kasvoissa f.
- Ligatuurit : Joskus pienet kirjaimet törmäävät sanoihin ja luovat tangenttipisteitä ja outoja muotoja, jotka voivat aiheuttaa lukijan kompastumisen ymmärtämättä miksi. Typografeilla on taidokkaasti merkkejä "fi", "ti" ja "ffi", jotka ovat helposti silmissä ja joita usein ei voida havaita erillisinä merkkeinä.Useita laadukkaita kirjasimia ovat nämä Ligatuurit niiden Glyphin joukossa.
- Kulho : Suljetun pyöreän tilan kirjaimet kuten "o" ja "p" tai "B".
- -laskuri - tai -vastapaino : Avoin pyöristetty tila kirjaimilla "c", "G" tai "U". Pieni kirjain "e" on kulho ja vastamuoto.
- Letterspace : Todellisin typografinen termi, Letterspacing lisää tyhjätä tilaa yksittäisten kirjainten välillä.Se lisää vain tilaa ja sitä ei pidä sekoittaa Kerningin kanssa. Jotkut fontit ovat easer lukea Letterspaced, kun taas jotkut ovat vaikeampia.
- Kerning : Kirjeet ovat Kerned, kun kirjainten väliset tilat suljetaan, jolloin ne ovat lähempänä toisiaan. Jotkin kirjainyhdistelmät, kuten "AV", tarvitsevat usein Kerningia, jotta ne eivät näytä hankalalta ja täynnä ylimääräistä tilaa. Suurin osa nykyaikaisesta tietokonetyypistä koostuu ohjelmistosta, mutta se voi tarvita henkilökohtaista huomiota fontin tai tilanteen mukaan.
- Lyijy tai Johtava : Lyijy on kehon kopion tekstin perusviivojen välinen tila. Esimerkiksi Word-tutkimuspaperisi "kaksinkertainen välimatka" lisää johtavaa. Leading on asetettu pisteisiin, ja se asetetaan normaalisti samalle pisteelle kuin fontti tai hieman korkeampi. Tämä ilmaistaan "lyijyllä" kuin "Lyijy" ja "Johtava" raskaassa metalliaineessa.
- Serif : Serifit ovat perinteisiä kukoistuksia, pisteitä ja muotoja kirjainten aivojen päähän. Nämä ovat vanhempien kirjasintyyppien merkkejä, joiden juuret ovat roomalaisissa, italialaisissa ja saksalaisissa skripteissä.Nämä olivat alun perin osa naturalistisia kynän aivoja ja liittyivät osaan ensimmäisiä kirjasarjoja. Se kesti kauemmin kuin luulisi ensimmäisille fonteille ilman Serifsia luodusta ja laajasta käyttämisestä.
- Tyypin Nerd : Tunnetulla tavalla Nerds-tyyppiset Nerds osoittavat, kun joku käyttää Faux Boldia tai Double Primea todellisten lainausten sijaan. Typografia on taidemuoto, jonka ovat luoneet sticklers ja luo näin paljon Nerds-tyyppejä.
Fonttien peruslajit
Serif : Se on tullut standardien standardi, Serif-kirjasimilla on kukoistaa, pisteitä ja muotoja niiden aivojen päissä.Serif-fontteja pidetään usein "perinteisenä" ja niitä käytetään usein enemmän sanomaan jotain tästä perinnöstä konservatiivisemmissa, vanhanaikaisissa kuvioissa. Serif-kirjasinkokoelma on usein hyvin luettavissa. Yhteiset serifit ovat Times, Georgia, Garamond, Minion ja Baskerville.
Sans Serif : Kun ensimmäiset Sans Serif -fontit luotiin, ihmiset kutsuivat niitä "Grotesqueiksi". Tämä nimi on edelleen olemassa yhtenä Sans Serif -fonttien ensimmäisestä sukupolvesta. Sans ovat moderneja hipsterin serkut Serif-fontteihin. Suuri kirjoitustekniikka nykyään käyttää Sans-fontteja. Common Sans ovat Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad tai Tahoma.
Slab Serif : Serifin fontti suosittu 1800-luvulla, kun läntinen maailma kehitteli suurta kiinnostusta Egyptin historiaan. Slab Serifsillä on kortteleita, jotka ovat hahmottuneita tai kukoistettuja, jotka tunnistavat humanistisiin, käsinkirjoitettuihin kirjainmuotoihin perustuvien Serif-fonttien. Common Slab -merkinnät ovat Rockwell ja Courier, kirjoituskoneen fontti.
Blackletter : Valitettavasti näitä kutsutaan usein "Old English" -fontteiksi. Blackletters olivat ensimmäiset fontit, jotka painettiin liikuteltavilla tyypillä, ja ne olivat siten ensimmäinen fontti toistettavissa olevassa, nykyaikaisessa merkityksessä.Ne perustuvat kaligrafiikkaan, ja Gutenberg käytti niitä ensin kuuluisan Gutenbergin raamatun kirjoittamiseen. Yhteinen Blackletter on Fraktur.
Dingbat : Koristeelliset, ei-kirjaimattomat glysit, joita käytetään erilaisiin koristetarkoituksiin. Yleiset Dingbat-fontit ovat Zapf Dingbats ja Wingdings.
Näytä fontti : Fontit, jotka on suunniteltu erityisesti lyhyt, silmiinpistävää tekstiä varten. Julisteita, mainoksia ja web-suunnittelun otsikoita voidaan parhaiten tehdä Display-fonteissa.
Runko Fontti : Fontit, jotka on suunniteltu suurien runkokopioiden osien määrittämiseen. Kirjat, sanomalehdet ja blogiviestien sisältö on asetettava kaikkiin asianmukaisiin kehysfontteihin.
Kalligrafinen - tai -kirjoitusfontti : Fontit, jotka on suunniteltu henkilön käsinkirjoituksen perusteella tai jotka on suunniteltu käsittelemään. Nämä voivat olla yhtä yksityiskohtaisia kuin Edwardin komentosarja tai yhtä yksinkertainen kuin nöyrä mutta häpeällinen Comic Sans MS.
Novelty-fontti : Digitaalinen typografia on antanut suunnittelijoille mahdollisuuden luoda kaikenlaisia outoja, mutta outo hyvännäköisiä fontteja. Nämä voivat vaihdella hyödylliseltä hyödyttömälle, kopioimalla elokuvan otsikon fonttia ja ottamalla vastaan graffiti-taiteilijoiden tyylin. Uutta on eräänlainen omat sateenvarjo. Käytän sitä havainnollistamaan eroa nykyisen kirjasimen suunnitteluun verrattuna pitkän, vakiintuneen historian ja kiistattomien kirjasintyyppien välillä.
Vinkkejä parempaan typografiaan
- Käytä aina kirjasintyypin historiaa.
- Ymmärrä, että sitä ei ehkä ole suunniteltu venyttämään, taipumaan tai vääristämään.
- Suunnittelu luettavuutta ja luettavuutta varten. Tyyppi on tarkoitus lukea.
- Ottakaa huomioon, minkä fonttisi on suunniteltu valittaessa sitä.Älä kirjoita muistioita Impactiin. Funstuffin lähettämien sähköpostiviestien lähettäminen näyttää silmiltä.
- Monet fontit on suunniteltu asetettaviksi ylä- ja alaosassa. Script-fontit ovat esimerkki tästä ja ne ovat lähes lukukelvottomia kaikissa korkkeissa.
- Blackletter fontit ovat toinen esimerkki. On olemassa esteettisyys, joka liittyy kaikkiin caps Blackletter-fontit, mutta ne eivät välttämättä ole suunniteltu lukemaan näin.
- Kun ensisijainen tarkoitus on viestittää sisältöä, yksinkertaisempi on usein parempi.
- Käytä mahdollisimman vähän fontteja ja pistekokoja kyseisissä kirjasimissa mahdollisimman samaan malliin.
- Jos käytät fontin eri fonttia tai pistekokonaisuutta, varmista, että sinulla on syy.
- Varmista, että ne ovat riittävän erilaisia, että ero havaitaan.
- Jos jätät huomiotta minkä tahansa ns. "Design-säännöt", on hyvä syy ja tee se erittäin hyvin .
Kiitokset ja hyvät WikiProject Typografia .Sinun artikkelit ovat auttaneet minua harjaantumaan minun atrofioidun tyyppisen tiedon. Robert Bringhurstin tyypillisen tyylin elementeistä otettu kuva olettaa oikeudenmukaisen käytön. Kaikkien muiden typografioiden oletetaan olevan julkisia, alkuperäisen kynnyksen alla. Ja ennätys, minulla on paljon rakkautta Pizzadude.
